为什么百万美元的观点对我们的身体和灵魂都是坏的

悉尼人希望拥有一个拥有海港或海景的房子在其他地方可以看到远处的山景但是从房子到广阔的空间的景色对我们来说是不利的 - 那里宽阔的世界的魅力只会使我们的身体,我们的法国谚语laforteresseassiégée--被围困的堡垒 - 经常被用来形容被勒死的困境,而外面的空间自由是不可抗拒的尽管看起来很棒,但是外面的世界正在耸人听闻地超出薄薄的玻璃层是一个不可避免的分心百万美元的观点,或通过智能手机随时可用的观点,不仅对我们的身体有害,而且对我们的灵魂也是如此古老的罗马人会非常疑惑为什么现代人想要观看令人沮丧的距离富人住在内向的庭院房子里叫做domus,而穷人则住在多层公寓里,这些公寓被称为岛屿

最贫穷的公寓住在上层

insula,有观点(奥的斯在1852年发明的安全升降机,到目前为止,已经扭转了多层公寓楼的垂直社会啄食顺序)中国人也住在面向内部的庭院中,成千上万的直到20世纪,对于罗马人和中国人来说,一片天空和天堂的注视在中国前现代文学中充足,是在高耸的建筑中凝视远方空间所带来的忧郁的反复主题

;尼采的“距离之遥”唤起了现代人类似的悲伤和挫折,这促使我们心甘情愿地为自己的中国作家钱钟书用作不幸婚姻的隐喻

我们对物质和方式的空间扩张的不懈追求导致了内部的损失,更珍贵的是,它的内在生命的相关力量,这对于承受越来越人格化的外部世界的压力是必不可少的

爱德华·霍珀 - 这位20世纪的美国画家,据说在我们这个时代描绘了典型的人类异化 - 可能会对这种综合症有所启发

霍珀的画作揭示了房子里生活的一瞥人物,约翰·厄普代克观察到的,像那些在17世纪的荷兰画作中发现的东西:和威猛(Vermeer)一样,神秘感渗入并使最温和的活动饱和但是孤独是一种不同的类型:霍珀的角色不再像荷兰家庭主妇和孩子一样满足他们被涂上了没有任何细节,僵硬和无表情的厄普代克称之为“被污染的沉默”被污染了什么,我想知道只有日光,氧气和观点很多考虑一下Hopper的这幅画,哲学之旅:男人,穿着白衬衫和商务裤子,坐在坚固的床边,旁边是一本打开的书但是他皱着眉头的面部表情是不透明的,但却令人不安 - 一个古典的Hopper是的,Hopper是关于悬浮和美丽的未说明,但我们仍然困惑于导致男人不可能和解的原因:他在书和躺在床后面的半裸女人之间被撕裂了,更多的是膨胀的绿色窗外的草原和蓝天视图以激进的眩光侵入房间;在地板和墙壁上投下的两大块光线使得它无法紧贴房间的一角即使是用Hopper厚重的笔触绘制的床,看起来就像曾经开玩笑地描绘这幅画的摇滚乐一样坚硬:“他有一直在阅读柏拉图的生活很晚“但从床上几乎无可挑剔的蓝色封面来看,没有任何事情发生在20世纪早期霍珀的画作是否预示着内部的不可能性日益增加

他的角色似乎正在为某种程度的内部生活而苦苦挣扎Hopper的窗户经常有上部的百叶窗,而下部的大面积玻璃允许视野和光线充满荷兰窗户,不像Hopper的那样,当然没有什么比我们现代化的房间用落地透明玻璃包裹,以微妙的方式工作它们有助于在房间里营造舒适的亲密感,带有一丝街道或花园

在这些房间里,我们看到一个水罐,那里有曼陀林,墙上有地图 地图或海景油画充分利用了外部世界的想象力,荷兰人在他们的指挥下,在一个房间内的亲密感,让人有一种感觉在家里和在一个世界里的内容,是由一个宁静的照明日光所承认的房间永远不会丰富荷兰的窗户往往不能用于观察它是一个有点怪异的注意到荷兰窗口是一个反向的料斗:窗户的下部,这是较大的部分,只配有百叶窗(玻璃是昂贵的,当时是一种罕见的商品),而上部有固定的含铅窗格,日光从上部注入,给房间一个天堂般的照明只有在天气允许的情况下,下部打开如果可以提供玻璃,下部是用彩色玻璃固定的窗框,日光如此暗淡,在房间里散发出神秘的阴霾至于18世纪和19世纪的英国人,画着厚重的窗帘,他们是骗局的帐篷围坐在温暖的火炉旁阅读一部长篇小说:当身体处于一种舒适的久坐姿势时,心灵会在想象的空间中自由地漫游

我们应该意识到的是,百万美元的观点是一个现代陷阱的诱饵 - 它最致命的命运,最让TS Eliot明确解决,只是为了“分散注意力分散注意力”作者继续本文提出的讨论,并回应了对话读者提出的一些观点

,在这次建筑与设计的采访中

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