FrançoisHilsum在空旷的田野里

Bagnolet的聂鲁达中心欢迎画家FrançoisHilsum的作品,油画,版画和水印

在那里,我们没有爱,没有爱,没有历史,没有爱

Fowey,村庄Val d'Oise和油漆人明显受莫奈的启发,车间FrançoisHilsum也可以在Bagnolet A工作,接受塞纳河的折射,白色的悬崖周期耐心地腐蚀它们

时间似乎已经暂停了飞往红色石阶的飞行,交织在一起的常春藤和藤叶,保护了旧墙的午睡

你怎么能想象秋雨的摇篮曲背后是交响乐团的混乱

在讲台上,弗朗索瓦·希尔苏姆(FrançoisHilsum)将桌子放在手臂上,滑动一个小格子,画出2色板,三联画,忘记安排双联画,在梁的底部挣扎

多年的工作已经曝光,忽视了艺术家奉献时代的一致性,每次触及他的图片语法组织

因为这是一个写作问题,作为心理景观的一种表现,它占据了画布的空间

写作的情节,以及回忆的状态,旨在以绘画的形式表达表达的完整性

弗朗西斯·希尔苏姆(Henry-BénézitGallery)在1995年首次爆发巴尼奥莱斯(Bagnoles),通过威尼斯(VENISSIEUX)或1996年5月的沙龙,这一展览的标题多次从“近期绘画”中脱颖而出,这绝非巧合

在马蒂斯外面的中心或凝视帆布的移动,移动,收紧

几何形状的抒情形式的颜色,消除了短暂的刚性,同时保留了红色逗号标点符号,其曲线有时被打断,黄色圆点和起伏线条中的混乱

突然,虽然忧郁的黑色太阳似乎侵入了一切,但白色的碎片却被打破了

从一幅画到另一幅画,形式简化,几乎剥离,然后在花卉蜗壳中旋转,分为彩色区域,虚构地籍的空中视图

每次我继承并修改情况,我都会发现它可能会随着复活的回声节奏而改变

刷轮上油,它聚集了固体和液体的群体,其短边坝的净流量,为记忆泄漏的边缘应该摆脱其严格的建议,以实现诗歌

这把刀划伤了这个内部考古课

这种材料在丙烯酸的自发性质中感觉软化

柔软的缝隙照亮了受折磨的天空

雌性蔓藤花纹点燃巨大的垂直冲动

画家一直对他的标志性问题感到困惑

在标题出现之后,它经常从熟悉的诗人Aragon,Sandra,Eluja和Brittany,Rene Charl中摘录出来......“但只有FrançoisHilsum说,当所有的字母都是完整的时候

”从来没有暗示,画画或文学引导凝视,转向现实的传播

艺术家的视觉方法消除了图像与抽象之间的界限

这个男孩的木头的规则在绘画幸福的火花中嘶嘶作响

我们说画家,他的窗户有摔倒的风险,否则,如乔治佩罗斯(乔治佩罗斯在“泪纸III”,加利玛)认为“油漆阻碍了视觉,更好地捕捉隐形

DOMINIQUE WIDEMANN

”FrançoisHilsum ,最近的画作“直到11月22日,中心聂鲁达,36岁,皮埃尔和玛丽居里

地铁加利尼

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