阿赫玛托娃,从诗歌到灵魂的混乱

在曼托瓦尼的阿赫玛托瓦巴黎巴士底歌剧院创作

二十世纪伟大的俄罗斯诗人,艺术与政治之间的现代历史所包围

ÀtrenteS7,Bruno Mantovani,去年被任命为巴黎国家音乐学院和舞蹈团的领导者,不论其工作范围如何,都不再是一位年轻的作曲家,因为超过五十位作为其国际声誉

换句话说,他的第二部歌剧,其核心人物是俄罗斯诗人安娜·阿赫玛托娃(1899-1966),是他的期望

个人历史只能对其与创造和斯大林主义,真实历史,甚至歌剧舞台的关系更感兴趣

这是Bruno Mantovani的完整假设

另一方面,根据1909年写的阿尔弗雷德古宾的独特作品,他的第一部政治自由和极权主义歌剧,使该国的乌托邦成为极权主义的噩梦

有了阿赫玛托娃,它更加坚定地质疑创造与政治,自由和极权主义之间的关系

早期的诗人安娜·阿赫玛托娃即将访问二十世纪初的艺术和文学世界,无论是在圣彼得堡还是在巴黎

她将接近Modigliani,他将在1911年制作无处不在的歌剧设计,并在其海报上宣布其他设计

随着1917年的革命,他的诗歌被认为是一个亲密的小资产阶级

从那时起,她将不得不面对审查和庇护

他的儿子列夫多次被捕并被判处15年强迫劳动

1956年苏共第二十次代表大会发布后,将是他的母亲,他的诗歌早在一天,生活责备,相信她没有对他做任何事情

1964年,阿赫玛托娃的工作将得到充分认可

她被任命为作家联盟主席,两年后去世

故事就像真正的现代歌剧有用吗

是的,如果我们相信发生的事情会影响我们所有人,斯大林主义的黑暗逻辑不仅仅是一个误导性的历史

真正的现代歌剧很少

阿赫玛托娃就是其中之一

第二部分,尤其是列夫及其母亲的双重悲剧,达到了罕见的强度

在整个音乐中,罕见的声音编织经常受到黄铜和定音鼓的影响,仿佛以系统的方式,诗意的尝试,主题冒险被打破

其余的终于成了一个真正凌乱的声音,混乱的装饰和灵魂的混乱

希望是一个毁灭和遗物,只有阿赫玛托娃可以在“从我小时候就跟我说过的大白树”之间恢复沉默

尼古拉斯·乔斯(Wolgang Gussman的风景)的表演也使我们从诗人的优雅形象中成倍增加到混乱与毁灭

PasnoRophé以清晰而精确的方式指导他熟悉的音乐

女高音歌唱家Janina Baechle在舞台上出演并表演得很好

终于在4月13日晚上7:30

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